Resultados Editorial "Everand Productions" en Literatura de género

Diego salta desde un quinto piso y desde entonces esa imagen no deja de taladrarle la cabeza a su hermana: seis segundos y un cuerpo estrellándose contra el suelo. Es ella quien echa la vista atrás y cuenta la historia de los dos hermanos. Su llegada al mundo en un hogar en el que la vida nunca fue justa. Los años que pasaron en México con sus abuelos, mientras su madre se buscaba la vida en España, y era ella, aún niña, quien se hacía cargo de Diego. La etapa en Madrid, una ciudad que no entendían y que tampoco los entendía a ellos.

Lucía, una joven mexicana, ha dejado atrás un hogar violento para mudarse a un departamento infestado de ratones en el East Village de Nueva York. Allí conoce a Juliana, una chica de Colombia que la deslumbra con su alegría caribeña y con la que comparte el asombro y el entusiasmo por la nueva ciudad. Pero cuando Juliana inicia una tormentosa relación con un profesor veinte años mayor que ella, Lucía rememora el maltrato que la persigue desde su niñez y que reconocerá en la progresiva transformación de su amiga.

Las vidas exitosas de los protagonistas de Días de euforia, una analista de Big Data, un bróker, una experta en reproducción asistida y un gestor de grandes cuentas, se tambalean cuando los acontecimientos empiezan a salirse del guión que habían imaginado para su futuro. Se lanzarán entonces a una búsqueda frenética de soluciones. Esta novela explora la moral del capitalismo que viene y sus paradojas, indaga en nuestro futuro más próximo a través de una escritura incisiva y una narración marcada por un ritmo tan desquiciado como hilarante.

Nuestras mascotas tienden a sacar lo mejor de nosotros. Pero ¿qué pasaría si nos atreviéramos a vernos a nosotros mismos desde la mirada de nuestros compañeros animales? ¿Qué podemos aprender de nuestra convivencia con ellos que nos ayudaría a revelar nuestro poder personal y convertirnos en nuestra versión más auténtica y feliz?

"Punto de cruz" es la historia de la amistad entre tres mujeres jóvenes: Mila, Dalia y Citlali. Un día, un mensaje de texto avisa a Mila que Citlali ha muerto ahogada en una playa de Senegal. La repentina noticia la deja helada; desde entonces, y mientras organiza una ceremonia para recordar a su amiga, Mila recuerda su historia juntas.

Han sido amigos inseparables durante treinta años: Christine, la discreta pintora; su marido Alex, poeta en su juventud y ahora director de escuela; el exitoso galerista de arte Zachary y su sofisticada esposa Lydia. Una apacible noche de verano, mientras escuchan música clásica en el salón de su casa en Londres, Christine y Alex reciben una llamada; es Lydia, alterada, desde el hospital: Zach acaba de morir. Un mismo sentimiento invade a los tres: han perdido al más generoso y fuerte de los cuatro, el ancla que los mantenía unidos, precisamente aquel a quien no podían permitirse perder.

Una helada mañana de enero de 1967, en plena guerra civil guatemalteca, un comerciante judío y libanés es secuestrado en un callejón sin salida de la capital. ¿Por qué? ¿Cómo? ¿Por quién o quiénes? Un narrador llamado Eduardo Halfon tendrá que viajar a Japón, y volver a su infancia en la violenta Guatemala de los años setenta, y acudir a un misterioso encuentro en un bar de mala muerte ubicado en la esquina de un edificio redondo, para finalmente dilucidar los detalles que rodean la vida y el secuestro de aquel hombre que también se llamaba Eduardo Halfon, y que era su abuelo.

"Hay una miríada de relatos en la tradición judía, y en parte también en la musulmana, que describe a Caín de forma diferente a la versión bíblica; y yo, que al fin y al cabo no soy más que un cuentacuentos, he trabajado sobre esos relatos alternativos." En esta obra, Andrea Camilleri ofrece una visión insólita y sorprendente del primer homicida de la historia. Se trata de un Caín inventor del concepto de elección, y por tanto de la idea de responsabilidad de la que descienden las nociones tan radicadas en la cultura occidental, de culpa y culpabilidad.

Claudia Ulloa Donoso compone una forma textual que funciona como un tango: la escritura y la lectura, dice, son dos momentos de un mismo baile que escapa a la composición ordinaria del tiempo. Este ensayo forma parte de la antología Las formas de la memoria, que conmemora el vigésimo aniversario de Almadía y reivindicla idea de que una editorial es un punto de encuentro.

En un mundo en el que una empresa de teléfonos celulares ejerce una tiranía difusa, en el que en casi todas las casas hay celdas y casi todos los vecinos son carceleros, en el que el principal entretenimiento son las luchas entre presos y animales, en el que pasan muchas cosas en los sótanos, en el que las mujeres están, o son, peladas, cuatro historias: una carcelera, que se ha enamorado de su preso, tiene que ingeniárselas para salvarlo de la puntería de su esposa; un luchador invicto se enfrenta a una prueba que nadie ha superado todavía; un científico que se dedica a reducir cabezas trata

¿Cómo inciden en el presente los pasados que nos habitan, incluso aquellos de los que no tenemos conocimiento alguno? Malacría, la primera novela de Elisa Díaz Castelo, indaga en estos terrenos a través de la historia intergeneracional de tres mujeres y el hilo de violencia que las atraviesa. Una mañana, después de darle de comer a los perros, la madre de Ele sale de su casa y no vuelve.

Ellen acaba de cumplir once años y cree haber cometido un acto atroz: ha suplicado a Dios la muerte de su padre. Su mayor deseo se ha cumplido, pero a cambio enmudece por temor al poder de sus pensamientos. Sus padres estaban divorciados, pero las visitas de su padre alcohólico y colérico se volvieron cada vez más recurrentes. Antes habían sido una familia feliz: su madre es una de las actrices más famosas de Suecia, un dechado de alegría, y su padre era un hombre... diferente.

Tomando como punto de partida algunos recuerdos de su madre, que en la pantalla de un escáner cerebral "evocan un paisaje astral", Nona Fernández construye lo que ella misma ha llamado una "constelación de materiales". Lo hace a través de la memoria personal, familiar y colectiva, la memoria de un país, y también echando mano del documento, de aquello que consigue iluminar el olvido. Acaso del mismo modo en que, al cabo de tantos años, nos alcanza la luz de las estrellas. Como a menudo ocurre con la justicia.

Un chiquillo muestra el camino que conduce al Altísimo por la senda de la desviación, el dueño de un perro difunto necesita a un taxidermista que lo inmortalice, dos comadres dictan sentencia sobre las impudicias del prójimo, un mariquita chismoso despelleja a un mariquita indeciso, un buscón arduamente casado se topa con el crimen y cae en él, un hombre abraza a su amado moribundo, dos figurines contemplan el fin de su propia exquisitez: no pueden soportar la indiferencia. La crueldad del mundo es un gozoso dolor que Luis Negrón plasma en todos los registros del alma y del habla.

Sur de Chile, plena dictadura militar. Un paisaje que pocas veces aparece en los relatos de la época, pero cuya atmósfera resulta igualmente opresiva y, al mismo tiempo, da lugar a un libro luminoso. Un niño de diez años imagina el final del mundo, que aparentemente ocurrirá pronto, en el año dos mil. Vive con la madre, una tía, la abuela y, sobre todo, el abuelo. El padre no está, pero ha dejado una inopinada herencia, una maleta de libros a medio comer por ratas y ratones.

"El cañaveral ya no existe, lo han desmontado, y por donde pasaban las vías, ahora, hay un camino nuevo, una diagonal, que parece más bien una herida cerrada. Parece, ese camino, entonces, el recuerdo de un tajo, irremediable, en la tierra". Desde la puerta de la peluquería frente a la Glaxo, Vardemann había observado durante días como una cuadrilla de obreros levantaba las vías del tren. Ya no más ese sonido capaz de tapar hasta el ruido de un balazo, ni aquel previo a la detención, "tan estridente que hace doler las muelas. Sólo una primitiva calma".

Los caídos narra la descomposición moral y el distanciamiento radical entre los miembros de una familia cubana que aún comparte el mismo hogar. La corrupción espiritual de un país inmerso en el hambre y la privación actúa como detonante, aquello que lleva al padre comunista, a la madre gravemente enferma, a la hija resignada y al hijo resentido a convertirse en enemigos irreconocibles, aunque ninguno de ellos entienda realmente cómo y por qué todo aquello ha sucedido.

Esta novela narra cómo Indra se dispone a seguir el último recorrido de su novia suicida, a partir de cuya muerte se tejen numerosas historias que confluyen en una corriente turbia: la del Gran Canal de Desagüe del Valle de México. Enigmas criptozoológicos, espías holandeses, crimen organizado, presos adictos al crack, virreyes y caudillos desesperados, empresarios británicos, disquisiciones urbanísticas, utopistas decimonónicos, videos conceptuales y habitantes de los suburbios de la ciudad son algunos de los elementos y personajes que conforman este mosaico, cuyo protagonista es el desagüe de la Cuenca de México.

Todos los libros son de "autoayuda", dice uno de los personajes de esta novela delirante. A lo largo de un accidentado camino de torpezas, su protagonista, el incurable escéptico David Badenbauer, deberá emprender un proceso de autoayuda que haría palidecer al más ambicioso de los gurús. En la peor privación, instigado por una hostilidad que siempre atribuye a los demás, el frustrado neurofisiólogo se verá obligado a enfrentar todo aquello que ha evadido por décadas.

Con el mordisco a una guayaba nació el pecado original de esta singular familia latinoamericana. Un pecado en forma de hombre que haría enloquecer a cuatro generaciones de mujeres cultas e inteligentes. Al ver a Alfonso nacer, la bisabuela vaticinó el destino trágico de las mujeres en su familia. Cuatro generaciones después, Primitiva Serapio, una niña tímida, aburrida y temerosa, cede ante la locura y da rienda suelta a Mulatona Montiel, su alter ego, una mujer libre, voluptuosa, irreverente y fuerte. Ambas cohabitan el mismo cuerpo, pero no tardará una en sobreponerse a la otra.