Drácula: un adelanto de lo que te espera en el nuevo Audible Original
El próximo 1 de octubre, Audible estrena una nueva adaptación de Drácula, el clásico de Bram Stoker, convertido en una serie de audio Audible Original que traslada la historia al lenguaje del thriller psicológico y pone a Mina Murray en el centro de la narración. A través de cartas, diarios y testimonios, Mina reconstruye la misteriosa desaparición de su prometido y las pistas que conducen hasta el conde Drácula, mientras se enfrenta a una presencia sobrenatural que amenaza a quienes la rodean.
En la versión española, Asier Etxeandia presta su voz a Drácula, Claudia Salas interpreta a Mina Murray y Elvira Mínguez da vida a Van Helsing, en una producción dirigida por la cineasta Carlota Pereda y protagonizada por un reparto coral de más de 25 voces. La adaptación recupera la estructura epistolar de la novela y la transforma en una experiencia concebida específicamente para ser escuchada.
La experiencia sonora se completa con la música original de Ilan Eshkeri y un diseño de sonido cinematográfico que reconstruye la atmósfera inquietante de la novela. El proyecto cuenta con diferentes repartos para cada idioma y estará disponible el 1 de octubre en inglés, francés, italiano, español de España y español neutro, mientras que otras versiones llegarán posteriormente. Una reinterpretación que pone el acento en la dimensión psicológica del enfrentamiento entre Drácula y Mina y en la capacidad del sonido para hacer que la historia resulte más íntima, claustrofóbica e inquietante.
Y, mientras esperamos su estreno, recorremos la evolución del mito del vampiro en la literatura y algunas de las adaptaciones audiovisuales que más han contribuido a transformar nuestra imagen de estas criaturas.
El mito del vampiro moderno: de Entrevista con el vampiro a Crepúsculo
Si hay un aspecto del vampirismo que ha atravesado los siglos es la relación entre el vampiro, la seducción y el deseo. Sin embargo, el vampiro clásico, como el creado por John Polidori y Bram Stoker, mantiene una relación bastante «alterada» con el amor. ¿Podrías imaginar a Lord Ruthven, el misterioso aristócrata inglés y vampiro de El vampiro, de Polidori, declarando su amor apasionado a la hermana de Aubrey? En el relato, Ruthven consigue conquistar su afecto, pero la seducción es ante todo un instrumento de manipulación y no existe en él un verdadero sentimiento romántico.
Tampoco la relación que el Drácula de Stoker establece con Mina parece pertenecer tanto a la esfera del amor romántico como a la de la posesión, la dominación y el deseo. Drácula la ataca y la obliga a beber su sangre, creando entre ambos un vínculo sobrenatural que poco tiene que ver con una relación sentimental basada en el consentimiento: más que amor a primera vista, una relación con algún que otro problema de consentimiento. Sin embargo, con el paso del tiempo, algo ha cambiado. Si para Ruthven y Drácula el vampiro es ante todo una criatura seductora y depredadora, en la narrativa contemporánea puede convertirse también en un protagonista romántico, capaz de enamorarse, sufrir y desear ser correspondido. Es precisamente lo que sucede con Edward Cullen, protagonista de la saga Twilight, interpretado por Robert Pattinson en las películas basadas en las novelas de Stephenie Meyer.
Crepúsculo — Stephenie Meyer (2005)
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El Drácula interpretado por Bela Lugosi, célebre actor húngaro que encarnó al conde en la producción teatral de Broadway de 1927 y, posteriormente, en la célebre película dirigida por Tod Browning en 1931, pertenece a un universo muy diferente del de Robert Pattinson. Mientras Lugosi construye un vampiro enigmático, aristocrático y amenazador, Pattinson representa una criatura más atormentada, romántica y vulnerable.
Y es precisamente aquí donde se aprecia cuánto ha cambiado la figura del vampiro con el paso del tiempo: de criatura que seduce para depredar a criatura capaz de sufrir por amor. No es casualidad que, muchos años después, incluso la muerte de Lugosi se convirtiera en materia del imaginario gótico: en 1979, Bauhaus le dedicó Bela Lugosi's Dead, contribuyendo a convertir su nombre y su imagen de Drácula en referentes de la cultura gótica. Pero, aunque Lugosi murió hace décadas, su Drácula continúa siendo, a su manera, inmortal. Y no solo en la pantalla: el ataúd utilizado en la película de Tod Browning se conserva actualmente en el Museo Nacional del Cine de Turín. Una suerte de reliquia del vampiro cinematográfico por excelencia que nos recuerda hasta qué punto el mito de Drácula ha seguido vivo y transformándose.
Hasta llegar a los vampiros contemporáneos, para quienes la eternidad ya no es únicamente una condena: también puede convertirse en el problema de amar a alguien que, inevitablemente, está destinado a envejecer y morir.
Crónicas vampíricas — L. J. Smith (1991)
También existe otra saga contemporánea, anterior a Crepúsculo en más de una década, dedicada a los vampiros y en la que el mal de amores constituye una de las «patologías» que afligen a sus protagonistas. Hablamos de la conocida saga The Vampire Diaries, de la escritora estadounidense L. J. Smith, publicada por primera vez en 1991.
Aquí, la figura del vampiro se humaniza progresivamente y adquiere una dimensión sentimental. Stefan Salvatore, en particular, es un vampiro enamorado de Elena y atormentado por el conflicto entre sus sentimientos y su propia naturaleza. La historia gira en torno a Elena Gilbert y a su relación con los dos hermanos vampiros, Stefan y Damon Salvatore, dando lugar a un triángulo amoroso en el que el deseo, los celos y la rivalidad entre los dos hermanos se entrelazan con su propia condición de vampiros.
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Entrevista con el vampiro — Anne Rice (1976)
Nuestro recorrido por la figura del vampiro moderno y su relación con el mal de amores retrocede en el tiempo hasta Entrevista con el vampiro, el primer título de la serie Crónicas vampíricas de Anne Rice, publicada en 1976. También aquí, a diferencia de Stoker, el vampiro deja de ser únicamente una criatura seductora y depredadora para convertirse en protagonista y voz narrativa, dotado de una psicología propia, tormentos y complejos vínculos afectivos. Louis de Pointe du Lac es, en efecto, un vampiro melancólico y atormentado, enfrentado al sentimiento de culpa, a la pérdida de su humanidad y a la soledad de la inmortalidad: un vampiro que casi consigue despertar nuestra compasión. Sus relaciones con Lestat y Armand tampoco pueden reducirse a una simple historia de amor, pero muestran hasta qué punto la dimensión afectiva se ha convertido en un elemento central de la construcción del vampiro.
Frente a Drácula, el monstruo adquiere así una nueva profundidad: ya no es únicamente quien desea a su víctima, sino también quien sufre, desea ser comprendido y se interroga sobre el sentido de su propia existencia. Un paso fundamental hacia el vampiro moderno y, unas décadas después, hacia ese vampiro irremediablemente aquejado de mal de amores.
En Audible puedes escuchar los diez títulos de la serie completa. ¿A qué esperas?
Del libro a la pantalla: tres grandes historias de vampiros
La transformación del vampiro no se produce únicamente en la literatura. El cine y la televisión han desempeñado un papel fundamental a la hora de convertirlo en una figura cada vez más compleja y, en ocasiones, profundamente romántica.
En 1976, Anne Rice publica Entrevista con el vampiro, dando voz a Louis de Pointe du Lac, un vampiro melancólico y atormentado por su inmortalidad. En 1994, la novela llega al cine bajo la dirección de Neil Jordan, con Tom Cruise en el papel de Lestat, Brad Pitt como Louis, Antonio Banderas como Armand y una jovencísima Kirsten Dunst como Claudia.
En 1991 aparece El diario del vampiro, de L. J. Smith, la saga que introduce a Elena Gilbert y a los hermanos Stefan y Damon Salvatore. De estas novelas nace The Vampire Diaries, la serie de televisión desarrollada por Kevin Williamson y Julie Plec, emitida entre 2009 y 2017 durante ocho temporadas. Nina Dobrev interpreta a Elena, mientras que Paul Wesley e Ian Somerhalder dan vida a Stefan y Damon. Aquí, el vampiro entra definitivamente en el territorio del triángulo amoroso.
Después, en 2005, llega Twilight, de Stephenie Meyer, y el vampiro enamorado encuentra en Edward Cullen a uno de sus grandes emblemas. En 2008, la novela se convierte en una película dirigida por Catherine Hardwicke, con Kristen Stewart y Robert Pattinson en los papeles de Bella Swan y Edward Cullen. La première estadounidense tiene lugar el 17 de noviembre de 2008, mientras que la película llega a los cines españoles el 5 de diciembre.
¿Por qué los vampiros modernos sufren mal de amores?
El hilo que une las distintas representaciones del vampiro a lo largo de los siglos parte del folclore de Europa del Este y llega hasta el vampiro romántico de nuestros días.
Quizá sea precisamente esta capacidad de cambiar de rostro sin desaparecer jamás la que ha convertido al vampiro en uno de los grandes mitos de la literatura y del imaginario occidental. Su naturaleza inmortal le permite adaptarse a las distintas épocas y a sus deseos: el vampiro decimonónico es, ante todo, una criatura seductora, aristocrática y amenazadora, suspendida entre el encanto y el imaginario demoníaco; el contemporáneo, en cambio, puede ser romántico, atormentado e incluso estar enamorado.
Lo demuestra también Only Lovers Left Alive, de Jim Jarmusch, donde Adam y Eve son dos vampiros centenarios unidos por una historia de amor. El rostro del vampiro cambia, pero no su capacidad para encarnar los miedos, deseos y obsesiones de quienes lo imaginan. De encarnación de los temores ligados a la muerte y al regreso de los muertos, el vampiro se convierte así, con el paso del tiempo, también en una proyección de los deseos de quien lo cuenta y en una forma de exorcizar nuestros propios miedos y monstruos. Cambian las épocas y cambian incluso las razones por las que nos fascina: el monstruo de antaño puede convertirse en el seductor de ayer y, finalmente, en el eterno enamorado de hoy.
¿No es esta, acaso, su verdadera forma de inmortalidad?
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