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Esta novela del Premio Nobel de Literatura, escrita en su etapa de madurez, es una indiscutible obra maestra, un prodigio de la literatura mundial cuya historia está plagada de transgresión, humor y violencia. Enmarcada en la Galicia rural durante la Guerra Civil, una lluvia incesante acompaña al lector y a los personajes, que convergen en torno a un burdel.

Cela sintió siempre especial predilección por Viaje a la Alcarria (1948), que consideraba su libro «más sencillo, más inmediato y directo», y que constituye un modelo insuperable de prosa castellana. Con él renovó el género de la literatura de viajes, ejerciendo una prolongada influencia sobre los escritores españoles de las siguientes generaciones. Casi cuarenta años después, en la cima de su popularidad, el autor aceptó el reto de repetir el viaje, esta vez en condiciones muy distintas, a bordo de un lujoso Rolls Royce.

En San Camilo 36, publicada en 1969, Camilo José Cela reflexiona sobre la existencia humana contra un marcado trasfondo social. Al hilo de diversas divagaciones, el relato contiene un desfile de personajes de muy variada condición, desde miembros de las altas esferas hasta marginales, que viven totalmente inconscientes de la tragedia que se avecina el día de San Camilo, en julio de 1936.

Madera de Boj, la última de las Novelas Gallegas del autor, es el libro que Cela estaba escribiendo cuando recibió la noticia del Premio Nobel. Emplazada en la Costa da Morte, la trama se construye a través de crónicas y leyendas de los naufragios que conforman un coro de voces, buque insignia del ya reconocido estilo del autor. Una novela llena de personajes y fantasmas que se yuxtaponen en un vaivén paralelo al de la marea en las costas gallegas.

La bien ganada fortuna que, muy tempranamente, alcanzó Cela como novelista eclipsó su faceta como escritor de relatos, un arte que sin embargo nunca dejó de cultivar. Más de una vez declaró su devoción por este género, del que decía que viene a ser «algo así como la piedra de toque del escritor en prosa». Otra cosa es que no siempre resulte fácil deslindar, dentro del amplísimo caudal de las piezas breves de Cela, cuáles admiten ser consideradas cuentos con propiedad.